Un experimento imaginario. Todas las películas de la sección son en verdad una sola. ¿Cómo se juntarían? ¿Se podría? ¿Qué equivalencias habría entre secuencias de unas y otras? Programar es siempre intentar conjugar experiencias de visión y sonido que siempre dicen algo del cine y del mundo.

En esta edición se pueden establecer relaciones entre la geografía y el plano cinematográfico, el conocimiento, la fotografía y el feminismo, como también comprender las formas más abyectas de ejercer el poder por los canallas que sienten placer en el desprecio y la aniquilación. Las temáticas son diversas y tienen en cada caso una distinción singular que les añade justamente su dimensión universal. De todos modos, lo injusto, lo hermoso y lo inesperado no refieren a una cultura específica y un tiempo determinado, y en ciertos pasajes de las películas elegidas así se puede constatar.

¿Qué es hoy una imagen cinematográfica? Hay respuestas heterogéneas sobre la naturaleza de la imagen, suficientes para poder pensar a fondo sobre el estatus de las imágenes. ¿Por qué gobierna en la transmisión y la producción de imágenes una estética de la transparencia y la nitidez? Algunas películas, sin proponérselo, llevan al límite la indagación sobre la ontología de la imagen. Acá se explicita una inquietud que la sección puede estimular en el espectador. Es un camino de diálogo en el interior de las películas. No es el único y, si se leen las entrelíneas de los párrafos precedentes, se notará que ahí se enuncian algunas otras vías de lectura.

Quien decida viajar con las películas de la sección habrá de salir modificado. Permanecer igual frente algunos planos de las películas de Mograbi, Homen, Aljafar, por citar algunos casos, es prácticamente imposible. (Roger Koza)