La segunda película de Zhang tiene lugar en el pueblo que se convertirá de ahí en más en el escenario privilegiado del resto de sus películas: 47 KM, número que indica la distancia respecto de Suizhou, en la provincia de Hubei. La película, como la ópera prima de Zhang, se inscribe en el “Folk Memory Project”, impulsado por el documentalista Wu Wenguang, cuyo punto de partida consiste en la recolección oral filmada de los sobrevivientes del devastador período conocido como la Gran Hambruna (1958-1961), bajo la mirada caleidoscópica de distintos cineastas jóvenes. Zhang se concentra en la figura de su abuelo paterno, quien apenas puede escuchar cuando se le pregunta, pero sí recordar aquel tiempo en el que solamente había para comer lo que se sabía sembrar o lo que se podía recolectar. No es el único testimonio, y ninguno viene acompañado de imágenes de archivo u otro modo de apoyo informativo, como si la fuerza de la memoria estuviera cifrada en la oralidad y el tono de las voces, relatos que dejan entrever un tiempo de horror pero que están desprovistos de dramatismo en cada reconstrucción, de lo que se predica un misterioso vitalismo en todos los sobrevivientes. Zhang vuelve a incorporar acá su condición de bailarina introduciendo en distintos pasajes algunas coreografías en las que se pregunta sobre su relación con los moradores del pueblo y su familia y sus respectivas historias. También añade a la puesta en escena un peculiar empleo de fotografías de los entrevistados, siempre filmadas en campo visual oscurecido, otra idea visual coherentemente integrada a su concepción del retrato en la que lo propio y lo ajeno se confunden y reflejan. (Roger Koza)