En 1963, Andy Warhol filmó a John Giorno por 321 minutos y en cinco rollos. Su amante de aquel entonces no hacía otra cosa que dormir. Admirador de aquel, Jude emplea el registro streaming de una cámara en vivo (Earthcam) entre enero de 2022 a enero 2023, cuyo excluyente objeto de observación es la tumba de Warhol, en el cementerio ubicado en Bethel Park, Pensilvania. Al igual que Giorno, el famoso artista duerme, pero se trata de otra índole de descanso. El concepto en sí es el mismo, no así su ejercicio, porque Jude comprime la observación en una hora y elige en la presunta monotonía del encuadre, cuya posición no varía, aunque sí la distancia, la irrupción de cambios esporádicos, situaciones que le restan al mausoleo cualquier aura de trascendencia y espiritualidad, aunque no lo despojan del misterio propio de la cotidianidad. Lo que sucede con los visitantes y trabajadores del cementerio dice mucho más de los vivos que de los muertos, como también pasa cuando las visitas a la tumba no son humanas. Si en latas de sopa Campbell Warhol entrevió una dimensión estética, lo mismo intuye Radu al seleccionar desde su desktop los fragmentos de tiempo elegido que conforman este sentido homenaje, planos hermosos, en algunos pasajes, sobre todo los de la nieve. Una cita del propio Warhol y tres haikus de Yosa Buson, Matsuo Bashō y Shoha matizan la recolección de los tiempos muertos frente a un muerto. (Roger Koza)