El padre dibujó y pintó. También hizo murales y grabó con una cámara hogareña la cotidianidad familiar. Le interesó la intersección de lo justo con lo hermoso, de todo aquello que encanta el paso del día y de cada evento que imprime políticamente una época. Pintó el horror, la clemencia, la imaginación; delineó con el pincel figuras humanas diversas, a veces asociándolas a situaciones que llaman a la indignación ante un orden del mundo que favorece a pocos. Creyó en la decencia, abrazó utopías. Así retrata Melina Terribili a su padre, Carlos Terribili, destacado artista porteño, cuyos murales, como “El ángel gris”, glosan su técnica y su ideología. Terribili emplea materiales diversos: los filmados por ella recientemente en excelente resolución y en los ‘90 en video con menor rendimiento, como también fragmentos filmados en Super-8 y video por sus padres. La casa paterna es la locación preferencial, un hogar visto como un microcosmos en el que conviven armoniosamente los padres y sus hijas mellizas con perros, gatos y tortugas, espacio reducido y atestado de cuadros y dibujos, aunque ostensiblemente acogedor. El título internacional de Recuerda es otro: “Dialéctica de la memoria”. Este último describe muy bien la lógica de montaje, que juega a mimetizarse con el desplazamiento del recuerdo que desconoce la línea recta y más bien recoge y recupera instantes desprovistos de trascendencia y los agrupa con otros que definen el sentido de una vida. (Roger Koza)